胡抗美对甲骨文和金石文章法的分析，无疑勾起了我们对章法起源和远古章法的浓厚兴趣，甲骨文和金石文是我们祖先的遗绎，看到它们会有一种怀旧感和寻根感。同时，也增加了一种神秘感和疑惑。
在甲骨文中，我们发现有些字上下对应的很整齐，字的轴线在一条线上，而有的字上下错位，东倒西歪，字的轴线完全不在一条线上，我们可以想象，当时的先民们在极力的想把字对齐写正，排列有序，而事实上他们很难做到，他们的书刻技巧尚未成熟到准确控制的程度。
青铜器“西周利簋上面刻着（译文）：武王征商，唯甲子朝，岁鼎，克昏夙有商，辛未，王在阑师，赐有事利金，用作檀公室尊彝。记录了历史上著名的西周灭商的牧野之战的事实，西周利簋高28厘米，口径为22厘米，重达7.95千克，座身饰饕餮纹，座四角饰蝉纹，上世纪七八十年代发现于陕西临潼的一个小村庄。
《四祀邲其壶铭》
而到了青铜时代，先民们掌握了准确控制的技巧，在最早的青铜器“西周利簋上面刻着（译文）：
武王征商，唯甲子朝，岁鼎，克昏夙有商，辛未，王在阑师，赐有事利金，用作檀公室尊彝。
记录了历史上著名的西周灭商的牧野之战的事实，西周利簋高28厘米，口径为22厘米，重达7.95千克，座身饰饕餮纹，座四角饰蝉纹，上世纪七八十年代发现于陕西临潼的一个小村庄。
从西周利簋的33个字的铭文可以看出，行列排例整齐有序。《四祀邲其壶铭》、《孟盘》、《墙盘》也和《西周利簋》一样排例工整有序，这表明先民们已经熟练掌握了书写工整的章法布局能力。
刑徒砖
砖纹
刑徒砖、瓦当、砖文造象石为代表的书文又继承《散氏盘》并追溯至甲骨文的“错位”书风。在以工整有序为章法发展的主线书风中，似乎始终有一股反抗的力量在不屈的斗争着挣扎着。这种争斗和今天的书坛何其相似，历史并未因为时间的迷漫和空间的异动而改变和中断，反而，更加呈现出相似性和相关性。过去的历史就是今天的镜子，于是，我们开始怀疑，是否真又一股神密的力量在冥冥中左右书法？
《熹平石经》
秦篆——以《泰山石刻》、秦诏书为代表，和以《熹平石经》、《曹金碑》为代表的碑文，又返回到工整排列有序上。
但是，到了《散氏盘》这种工整书写、行列有序的能力似乎被突然放弃，又恢复了甲骨文字形“东倒西歪”行列无序，上下错位的局面。秦篆——以《泰山石刻》、秦诏书为代表，和以《熹平不经》、《曹金碑》为代表的碑文，又返回到工整排列有序上。而以刑徒砖、瓦当、砖文造象石为代表的书文又继承《散氏盘》并追溯至甲骨文的“错位”书风。
在以工整有序为章法发展的主线书风中，似乎始终有一股反抗的力量在不屈的斗争着挣扎着。
工整有序派在指定并建立法度，而反工整有序派在追术自然的书写精神。
工整有序使书法趋于完美而过分的工整有序，又限制了书法的表现力，自由书写我行我素，我写我心，象压在石头下野蛮生长的野草。
这种争斗和今天的书坛何其相似，历史并未因为时间的迷漫和空间的异动而改变和中断，反而，更加呈现出相似性和相关性。过去的历史就是今天的镜子，于是，我们开始怀疑，是否真又一股神密的力量在冥冥中左右书法？
胡抗美提出了问题，但是他也似乎不好回答，不过他在对尺牍，对手卷，对立轴的分析吕仍然坚持了自己对书法的辨证立场。
我所在甘肃省简牍大省，全国先后发现了简牍约十万枚，其中7万枚出自甘肃，感谢西北的干燥气候和沙漠戈壁让这些民族瑰宝保存下来，顺便说一句，甘肃兰州正在建造中国最大的简牍博物馆，建成后，这些简牍将有了一“家”，兰州也将成为简牍的研究基地。
在兰州承蒙地利条件，我有幸看过不少简牍。
诚如胡抗美所言：
简牍书迹是实用文书，对书写者来说，实用性当然是第一位的，书法的艺术性考量是次要的，但这并不意味着简牍书迹缺乏丰富的审美意味，相反，古代简牍为我们提供了许多体势，风格各异的书法样式……，简牍在篇章布
局上呈现了众多的样式。
就章法而言，简牍的主要贡献在于天地、留空、抬头和分短行。
真正的简牍多为宽一厘米左右的木条，由于受宽度所限，一厘米内的单行书写本身限制了章法的铺开，主要是通过单字的大小，轻重、疏密来表达感情，单字偶尔的“长尾巴”是常理宣泄压抑的实用书写单调枯燥的情感的重要形式。简牍的“长尾巴”可以说是后来草书长线条的鼻祖。
如敦煌马圈湾简牍和张芝冠军帖的对比。同时，马圈湾简牍中的草书在章法上提供了可资借鉴的东西。马圈湾简牍的草书书写年代早，为西汉时期，草书数量多，具为草书真迹，其发掘出1217枚隶草简牍，时间跨度从汉宣章到王莽，一般长23厘米，宽约0.8厘米，内容为诏书、秦记、檄文、律今、牍书、记事等。
中国书法史记载王莽时期是草书的形成并成熟时期，马圈湾草书简牍提供了比王莽年代更早的草书，据推算比张芝的草书早200年，比二王草书早300年，马圈湾简牍草书的分析。
由以上分析，我们可以看出，简牍草书主要通过字与字的连接，彰现章法的变化，虽然受到材质载体的条状限制，但是在有限空间中涵养着丰富的空间变化，单字结构被改变为连字结构，笔划的穿插造成空间的动荡，字的轴线发生左右倾斜，粗细方圆变化多。这种条形空间内的字结构的正斜变化，穿插避让连带环盘打破了隶字的单字不连图示，已经初步具备了草书的图示形态。
由此可见，草书的章法是先由字的草化，再到字组的草化，一步步演变过来的。
怀素自叙帖曾言：“夫草稿之作，起于汉代，崔瑗使以妙闻，迨乎泊英，尤善其美。”胡抗美对简牍章书的研究，让我们能够从草书的演变的关节点去理解章法。
如果说，胡抗美对甲骨文、金石章章法的研究，是对草书章法的起源的探索，那么，对简牍章法的研究则是对草书章法由量变到质变的嬗变过程的研究，从追溯甲骨章法到阐述简牍章法、阐述了草书的继承和突变的问题，也为我们理解杜度、崔瑗、张芝以及二王、张旭、怀素的师承关系，做好了铺垫。
在这里，我们有必要专门谈炉火章草。张怀瓘《书断》“章草”一节中说：草之书，字字区别，张芝变为今草，如流水速，妆茅连菇，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包，若悬猿饮涧之象，钩锁连环之状，神化自若，变态不穷，呼史游草为章，因张伯英草而谓也。”
张怀瓘称史游的草书为章草，称张芝的草书为今草，他指出章书和今书最大的区别是字与字的有没有连带，这种所谓的字的连带，其实质是指章法。
在字的草法上，章草和今草并不太大区别，章草保留了隶书的波磔特点。但波磔并不是章草的主要特点。作为草书，主要是在连环映带和行云流水中表达运动感，而章草恰恰缺乏这一点。章书是一种由隶书向草书过渡的书体，
所以，它很快被今草代替，勿勿结束了历史使命。
除了连带关系，章书在书势上以横势为主，字形多为扁平，笔势向左右伸开。在汉代草书初期，有横势也有纵势，篆书是取纵势，隶书是取横势，简牍文字多为横势，但是简牍草书则多为纵势或者横势纵势相杂，我们从马圈湾简牍草书中不难发现，它在取势上多为纵势，它虽然具有和章草的许多相同之处，但细细察之便发现取势上有巨大区别，虽然也是字字独立，但上下映带关系十分明显。
在汉简牍没有大量出土以前，相传杜度、崔瑗、张芝的草书是最早的草书，二王在张芝的基础上开创了新体。对书法章法，特别是草书章法的研究是从张芝、二王开始的。
胡抗美对简牍章法的研究补上了这一段空白，特别是他从“图示传承”角度切入，又使对简牍章法研究增加了现代美学的成分，更具有当代意义。
简牍章法保留了古章法的原汁原味，演示了古章法的变迁，唯有知晓古章法的起源，嬗变、才能正确认识和理解章法。古人云：
初学分布，但求乎正，即知乎正，务求险绝；即能险绝，复归平正”。章书就是在不断解决平正和险绝的矛盾。
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在字的草法上，章草和今草并不太大区别，章草保留了隶书的波磔特点。但波磔并不是章草的主要特点。作为草书，主要是在连环映带和行云流水中表达运动感，而章草恰恰缺乏这一点。章书是一种由隶书向草书过渡的书体，所以，它很快被今草代替，勿勿结束了历史使命。
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在张芝、二王之前，先圣们在章法上已经作了不朽的努力，追本溯源，温故知新，上溯甲骨，下诉秦汉，知道古章法，再去理解张芝和二王以及张旭怀素，就会有不同体验，这大概是胡抗美，对甲骨、金石、简牍章法研究新启地录。
缺失对汉代以前的章法的认识，就很难谈到对汉以后及当下章法的认识，甲骨、金石、简牍的章法，古代书法家没见过，现代书法家认为称不上章法，而真正的章法之根都就在那里。它们是章法的“三江源头”，今天的章法中必须挟带包裹着远古的基因，比如，我们今天讨论的规正和自由的问题，早在甲骨时期就已经讨论并实践过了，我们今天争论的连带环转的问题，早在章草和今草演变中已有定论，并且是以章草的落败而乍然而止的。
在章法问题上，越过了张芝、二王，就是一片未开垦的处女地，就是一个充满机遇的世界，就“呈现给我们一种自然的生命之美”。
“给人的视觉感受是丰富生动而耐人寻味的，让我们不得不惊叹先民在书法章法上的创造性。请看简牍《东汉永元五年器物簿编册》。
《东汉永元五年器物簿编册》
《东汉永元五年器物簿偏册》书于东汉永元五年至7年（93—95），1930年前后出土于内蒙额济纳旗居延，此删现藏于台湾“中央研究院”。
居延是中国汉唐时期镇守西域门户的军事重镇，始建于西汉太初三年（公元前102年），称“遮虏障”。以弱水为依托筑长城而接酒泉，形成了完整的攻防兼备的军事防线，唐代大诗人王维《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”描写的正是居延的景象。诗的起句“单车欲向边，属国在居延”，那时的居延即是汉塞边关，又是有志之士报效家国的神往之地，顺便说一句，酒泉卫星基地就建在居延古地居延，从古代的金戈铁马到今天的国之重器，历来都是万众注目遐想万千的地方。
简牍原来是以细麻绳串联编结成册，由于年代久远，绝大多数出土后因麻绳腐烂而断绝，成为散简残片。《永元器物薄》出土时却保持原状，77枚木简编联在一起，成为如手卷长册的图示形式。如图所示，《永元器物册》纵例竖排，长短不齐，有长有短，字形内隶书向章法转化的字形，笔法以篆籀为主，少提按，多传转，线条圆浑古拙，精细失利。长短行搭配分布有序，形成一大片，按一大片的空白。中间的实密和上下的疏散对比强烈，一切都是那么的顺理成章，前半部分字距宽疏，字形秀气，笔势轻快，后半部分字距加密，字形厚拙，线条黑重，最后三行黑浓重彩，和开头形成轻重对比的互应关系，文中有十一个长划，不时打破一下，行笔节奏在端正书写的旁侧，
突然出现一笔长划，形成章法节奏的变化。
开头一行被第二行履盖，第二三行成弓型状，紧接着后几行行距上宽下窄，拥挤不堪，在章法上别有一番情趣。从严格的创作意义上讲，这并非书者的初衷，而是自然力量所起作用而变型的效果。但是，它在章法上却起到了意想不到的效果，履盖之处制作了“书眼”，上宽下窄有了势的矗立感，拥挤弯曲改变了行的轴线，整体上有很强的章法的仪式感和形式感。
综观全册的图示结构、开阔、宏大，别有洞天，肖散处风清云淡，集结处，龙啸虎呤，聚平正与险峻于一身，对今天写草书章法有借鉴意义。（摘自《胡抗美大草研究》 杨重琦 著）
